Per Robert Milakovic /13 de setembre de 202113 de setembre de 2021 Una senyora de París que està injustament hospitalitzada intenta fugir amb una de les seves cuidadores. Basat en la novel·la de Victoria Mas 'Le Bal des Folles'.
Dos germans contenen i comparteixen secrets personals a la França del segle XIX, una família de l'alta societat. França. Théophile (Benjamin Voisin) és animat per la seva família a casar-se amb una dama semblant, però és discretament homosexual, conegut només per la seva germana. Pot tenir molta confiança l'un en l'altre, donades les seves relacions properes. Tot i així, per a Theophile, probablement és més senzill obrir-se sobre la seva existència secreta, ja que posseeix una capacitat, tot i que ha estat clarivident, a causa de la seva germana, Eugénie (un destacat Lou de Laâge).
Es tracta d'un fascinant i primer acte d'una juxtaposició a The Mad Women's Ball, que, en certs aspectes, està coescrita i dirigida per French Treasure Mélanie Laurent (que adapta la novel·la de Victoria Mas amb el mateix nom que el guionista Christophe Deslandes). ). I encara que no preveo que Théophile segueixi quan l'Eugénie sigui expulsada de la seva família, em sembla com si la configuració d'aquesta relació sigui innecessària i malbaratadora. No m'estranyaria que Mélanie Laurent afegeixi el personatge a aquesta versió per fer tan brusca l'abandonament del perill narratiu que no pogués anar cap a ell tard.
Tanmateix, Eugénie troba una herència intencionada una nit mentre ajuda la seva àvia. L'Eugénie entén els fets sobre la comunicació amb els esperits quan la seva àvia li pregunta com ho pot descobrir. La mare de l'Eugénie la desperta l'endemà i li posa una mirada estranya i preocupada. Aleshores li ordena que es prepari per a un esdeveniment per al seu germà i la seva inevitable núvia. La seva mare és algú amb qui no veu els ulls i té l'hàbit de fer el mal, sobretot amb el rebuig d'una cerimònia de ball propera que ella considera degradant per a les dones. El seu pare (i germà) la va deixar caure per a la seva consternació a la famosa institució de la Salpêtrière, per por del que farà el seu regal per a la imatge de la família.
L'Eugénie està nua, deshumanitzada i es qualifica de boja en qüestió de minuts. També és angoixant la convicció del doctor Charcot (Grégoire Bonnet) que els seus procediments d'hipnoteràpia poden ser coneguts per l'enfocament de les dones histèriques (incloses les dones que compren en la seva repulsiva investigació científica). També hi ha una comprensió general que moltes de les dones no són tan cucuts com tothom pensaria. Algunes dones excloses de les seves famílies poden cometre delictes mal interpretats, tenir problemes mentals o patir un trauma greu d'abús sexual. Una dama anomenada Louise (Lomane de Dietrich) maltractada i caiguda per falsedats flagrants, Eugénie aviat es va fer amiga i va proposar que un home anomenat Jules (Christophe Montenez) se li emportés tot això. Ella, per descomptat, està ansiós per saber si.
La solució és el Ball anual de les dones boges, un esdeveniment que abans existia a la vida real. Aquest esdeveniment havia d'enfrontar-se a l'odi d'Eugénie, que ara sembla ser l'única oportunitat per passar una bona nit, però en condicions retorçades i humiliants. Una visió general dels pacients que xoquen i xoquen entre ells és l'escena més recordada de la pel·lícula per arribar a un calder de roba, fent afirmacions. És el que emociona en un lloc de terrible turment, fins i tot quan tot l'esdeveniment està pensat per parodiar la civilització.
En aquest sentit, és angoixant observar que The Mad Woman's Ball no vol mirar de prop aquestes dones, que semblen ser històries horroroses i que val la pena conèixer-ne més. En canvi, la narració se centra principalment en les sancions contra Eugénie (una seqüència de psicoteràpia cruel pot fer estremir al mirar). Fa tot el que pot per mantenir la seva dignitat (negar-se a permetre que les infermeres l'ajudin a caminar) i reafirma la seva capacitat de comunicar-se amb els esperits. Finalment, en situacions en què, tot i que ha funcionat de manera creïble, només senten que existeixen per a trames útils, comencen a parlar amb éssers estimats o infermeres difunts. No obstant això, diverses respostes de les infermeres són suficients per garantir que el dispositiu no s'atura.
Geneviève (Mélanie Laurent, que treballa aquí tres vegades) és una d'aquestes caps tutores, amb la millor resposta possible, sobretot davant la necessitat de contactar amb la seva germana, que l'ha perdut terriblement. Geneviève dedica un temps raonable en una sola pantalla a mirar la seva vida privada amb el seu pare, en un esforç que s'esforça per aconseguir el complex vincle entre ells, però també elimina els terrors fascinants de la vida d'asil i el Ball imminent.
Tot i que és fonamentalment estúpid, les actuacions de Lou de Laâge i Mélanie Laurent són prou realistes i superficials com per convertir tot, des de la tortura, en una escapada inevitable (amb resultats previsibles). Un personatge intenta frenèticament mantenir la seva autoestima mentre l'altre qüestiona la seva feina d'asil. Per tant, aquesta és una dinàmica que representa prou la Bola de les Dones Boges, mentre que la resta es desfà o es manipula malament. També és difícil recomanar una pel·lícula que no tingui naturalisme en la conspiració central de parlar amb ànimes mortes i que sembla que existeixi per tirar endavant aquesta trama.