Ressenya 'vella': vola ràpid i furiós un cop arrenca la trama

Per Robert Milakovic /23 d'agost de 202123 d'agost de 2021

Només moure una càmera, M. Night Shyamalan pot convertir una visió de palmeres en una cosa aterridora. Old s'obre amb frondes ballant davant d'un cel preciós abans de tallar a una família viatgera al terra de sota, com si la gent ja fos una idea posterior, actuant com a farratge per a l'horror d'alt concepte que els espera. A nivell granular, Shyamalan sempre ha estat fantàstic, dissenyant plans que et posen al cap dels personatges, o, en el cas d'aquesta darrera imatge, amb fermesa fora d'ella.





El sisè sentit camina pel passadís amb un pànic simpàtic després d'una Haley Joel Osment que fuig, només per donar-nos la volta i ensenyar-nos què veu: el fantasma batut que el segueix, abans de tancar la botiga. Els signes s'enganxen a la cara de Joaquin Phoenix, canviant amb ell mentre intenta veure millor l'extraterrestre del terrat, només perquè la cosa surti fora de la pantalla, fora de la vista dels actors i d'aquella lent subjectiva, deixant el blat de moro cruixent i un gronxador cruixent al seu pas.

Old, en canvi, utilitza un motiu recurrent de la càmera escombrant horitzontalment la platja on la gent queda atrapada i tracta els seus trets amb la mateixa apatia que el paisatge. Es necessita una estona per acceptar la gran decepció que és la pel·lícula, atrapada entre l'exercici rigorós i la metàfora de l'essència efímera del temps. No li preocupen els seus personatges sinó que intenta comportar-se com si al final ho fes, en una manifestació evident de nervi. Amb prou feines són persones, més aviat una mescla de títols professionals, amb Trent (Nolan River), el nen de 6 anys de la família, que té l'agradable costum de preguntar a tots els que coneix quins són el seu nom i les seves professions. Jarin (Ken Leung) és infermera, mentre que Patricia (Nikki Amuka-Bird) és psicoterapeuta. Aaron Pierre interpreta un raper anomenat Mid-Size Sedan, mentre que Rufus Sewell interpreta Charles, un psiquiatre. Chrystal (Abbey Lee), l'esposa de Charles, no té l'oportunitat d'identificar la seva feina, però, una descripció honesta seria la dona del trofeu. Kara (Kyle Bailey), la seva filla, està amb ells, igual que la mare de Charles, Agnes (Katherine Hepburn).





La germana gran de Trent, Maddow (Alexa Swinton), té 11 anys i no té edat de treballar (els nens són interpretats per altres actors a mesura que es fan grans), però els seus pares, Guy (Gael Garca Bernal) i Prisca (Vicky Krieps) parlen de les seves ocupacions. com algunes persones discuteixen els seus signes astrològics. No pots deixar de pensar en el passat! Treballes en un museu, per plorar! Guy desposseeix a Prisca des del principi i després explica la seva visió del món a un altre personatge afirmant que avalua el risc com a actuari.

Si l'objectiu fos només assassinar els personatges un per un, aquest enfocament senzill de llibres d'imatges de presentar un conjunt semblaria menys maldestre, però Old insisteix a fer que el públic es preocupi pels seus quatre personatges principals i com Guy i Prisca han estat tambaleant-se a la vora del divorci. Se suposa que les vacances a la platja són un descans de tres dies per pensar en la inevitable separació de la parella i el recentment descobert tumor benigne d'estómac de Prisca.



Un dia després d'arribar al complex de l'illa, el gerent (Gustaf Hammarsten) ofereix a la família l'opció de visitar una platja tranquil·la a la reserva natural contigua, que diu que només ofereix als hostes que li agraden. Des del moment que l'impossible Charles i la seva família entren a la furgoneta, hauria de ser obvi que alguna cosa no va bé, però la festa va a la platja amb l'ajuda del seu conductor, retratat pel mateix Shyamalan. Sens dubte, el paper és una mena de substitut de director, ja que s'encarrega de portar les víctimes a la platja perillosa i, posteriorment, de controlar-les des de lluny. Malgrat el sadisme autoadmès de la pel·lícula, en què els habitants de la platja s'adonen lentament que envelleixen a un ritme de dos anys per hora, hi ha una timidesa que ho fa agreujant. Old es basa en Sandcastle, una novel·la gràfica més ambigua de Pierre Oscar Levy i Frederik Peeters, i la pel·lícula mai no concilia la seva voluntat d'horror corporal amb el seu impuls tardà de fer que els seus personatges superin les seves diferències i reflexionin sobre allò que és realment important.

Tots els actors semblen estar oberts a embarcar-se en una aventura més estranya. La majoria del repartiment troba una manera de superar un guió que els tracta com joguines de sorra a la platja, empenyent-los abans que la marea els elimini. L'amenaça perplexa de Sewell, el terror genuí de McKenzie (que capta el millor, amb diferència, reconeixent que està en una pel·lícula de terror més que qualsevol de les altres) i el centre de Bernal i Krieps són tots destacats.



Shyamalan i els seus companys manegen el seu to millor que en anys, malgrat que sovint gira cap a la dreta quan clarament hauria d'anar cap a l'esquerra. Sí, la conversa és maldestra i gairebé exclusivament expositiva sobre la seva situació i els seus intents de fugir, però això és una característica, no un defecte. Se suposa que Old té un to exagerat i surrealista, que Shyamalan aconsegueix en general, gràcies a alguns dels millors treballs fins ara del seu director de fotografia habitual Mike Gioulakis. El duet està experimentant contínuament amb la percepció i el POV forçat, fent lliscar sense esforç la seva càmera amunt i avall per la platja com si s'afanyés a estar al dia amb tots els esdeveniments. Alguns dels enquadraments d'aquesta peça són brillants.

Malauradament, la pel·lícula s'atura quan intenta proporcionar algunes respostes racionals i connectar punts que no calia unir-los en primer lloc. Hi ha una versió molt més forta de Old que acaba de manera més ambigua, cosa que permet al públic sortir del teatre reflexionant sobre temes en lloc d'esbrinar què va passar exactament. Molta gent parla de les seqüències finals de Shyamalan, i vaig trobar que les de Old són algunes de les seves més perplexes perquè semblen contradir el que millor fa la pel·lícula. Old és fascinant i captivador quan els seus personatges realment intenten escapar del pas del temps, com ho fan la gent quan els seus fills creixen massa ràpidament o reben un diagnòstic de mort.

Hi ha una mort imaginativament horrible, una operació d'emergència i un embaràs sorprenentment accelerat, però també hi ha molts trastorns monòtons i prolongats de personatges que no tenen la profunditat per justificar-los. Shyamalan, que ha estat treballant de tornada cap a produccions de pressupost més gran des que va sortir de la presó cinematogràfica amb The Visit el 2015, se sent dividit entre les pel·lícules més emocionalment considerades que solia crear i les més fines i mesquines que ha fet més recentment. La realització cinematogràfica d'Old no pot compensar el fet que vacil·li entre les dues àrees de la seva carrera, sense voler comprometre's amb cap de les dues.

PUNTUACIÓ: 5/10

Sobre Nosaltres

Notícies De Cinema, Sèries, Còmics, Anime, Jocs