Per Hrvoje Milakovic /27 d'agost de 20216 de setembre de 2021 Les pel·lícules d'acció tenen una varietat de formes i mides. La barrera entre les superproduccions i les acrobàcies directes al vídeo s'ha reduït a no res en els darrers anys, i els entusiastes de l'acció saben que els actors adequats i un pressupost reduït poden contribuir en gran mesura a oferir una experiència entretinguda. Així que no us deixeu enganyar per les aparences: SAS: Rise of the Black Swan pot tenir un nom tonto i un repartiment de segon nivell, però gairebé segur que acabarà en algunes llistes de millors pel·lícules d'acció del 2021 abans que s'acabi l'any. .
Durant anys, el govern britànic ha utilitzat els Black Swans, una força paramilitar, per eliminar la resistència als països estrangers. Quan es veu el genocidi a la cinta, George Clements (Serkis) es veu obligat a denunciar els cignes, demanant l'ajuda de l'agent de les forces especials Tom Buckingham (Heughan) i altres per eliminar-los en secret. No obstant això, ràpidament s'assabenten que la líder de Swan, Grace Lewis (Rose) ha sobreviscut i està planejant un atac mortal al túnel de la Manxa. Buckingham està atrapat a sota amb la seva promesa Sophie Hart (John-Kamen) i ha d'eradicar l'amenaça abans que els Swans, o el govern britànic, considerin que els passatgers del tren són pèrdues acceptables.
Entre bastidors, hi ha uns quatre nivells d'intriga política, que van des del primer ministre (Ray Panthaki) fins al representant de Britgaz i el mercenari entre George Clements (Andy Serkis), el major de SAS Bisset (Noel Clarke) i els oficials de SAS Declan Smith. (Tom Hopper, Dickon Tarly a Game of Thrones) i el seu amic Tom.
SAS: Rise of the Black Swan agradarà a tots els que van passar la dècada de 1990 a l'àrea d'Acció-Aventura de la seva botiga de vídeos local. La pel·lícula té moltes decisions sota assetjament o decisions executives al seu ADN, amb un tiroteig prolongat, en lloc equivocat i a temps equivocat, protagonitzat per una bèstia creada per la política exterior occidental. Gran part de la pel·lícula es nega a establir apostes emocionals clares per al públic, enfrontant dos sociòpates l'un a l'altre i llançant-ne un tercer (Buckingham de Heughan, un assassí en desenvolupament l'únic aspecte humanitzador del qual sembla ser la seva immensa riquesa) al mig.
Aquestes tendències sociopàtiques alleugen la pel·lícula dels ritmes de la història més tradicionals, almenys durant un temps. Els civils són assassinats sense pietat entre vagons de ferrocarril, però el cineasta Magnus Martens opta per no detenir-se en aquestes tragèdies, en lloc d'emfatitzar la negligència professional de Tom i els seus adversaris demostrant la rapidesa amb què s'esgoten a través del tren. Mentrestant, Clements de Serkis actua com a mà mortal del primer ministre, donant ordres d'obrir foc en molts casos sense tenir en compte els danys col·laterals que puguin derivar-se. Grace li diu al seu pare: Aquest govern és addicte al que fem per ells, i res a SAS: Rise of the Black Swan suggereix una altra cosa.
L'atractiu més aparent de la pel·lícula és Heughan, Rose, Serkis i Hopper, que juguen tots els seus punts forts com a estrelles d'acció a la petita (i gran) pantalla. Rose és fantàstica com el dolent, canalitzant la mateixa brutalitat trepidant que va portar a la segona pel·lícula de John Wick. Mentrestant, l'actuació de Serkis té un toc de John Hurt, amb l'actor aprofitant una força maligna legítima amb només un majestuós bigoti i una copa de xampany. L'únic veritable perdedor és John-Kamen, que, tot i merèixer un paper destacat, sembla ser vist només com una raresa per a la creixent amoralitat de Buckingham a SAS: Rise of the Black Swan.
En realitat, sembla que tothom està fent el seu millor esforç aquí, excepte el director Magnus Martens. Sembla que tot i ser maleït amb un guió cursi, encara és incapaç d'injectar cap sentiment d'autenticitat, humor, emoció o drama en una pel·lícula d'acció amb una gran configuració. SAS: Rise of the Black Swan és més un especial de televisió que una pel·lícula, i se sent poc cinematogràfic a cada pas: massa net, massa insípid i massa barat per igualar mai la arrogancia infantil del llibre.
A l'acte final, una gran peça d'aparador revela on van anar tots els diners (si no és el sou d'Andy Serkis). Tot i així, el temps podria haver estat millor dedicat a ajustar detalls menors, revisar el guió i produir un millor paper per a tots els actors que mereixen molt més en els seus currículums.
Però, un cop totes les peces estan al seu lloc, SAS: Rise of the Black Swan lliura la mercaderia, amb Tom noqueant terroristes i rescatant ostatges a l'interior del túnel de la Manxa, coordinant-se amb els seus companys a l'altre extrem mentre negocia amb el ferotge dolent de Rose. SAS: Rise of the Black Swan toca tots els acords correctes durant aproximadament una hora al mig.
SAS: Rise of the Black Swan sembla ser una pel·lícula d'acció propera durant la major part del seu temps d'execució. L'antic soldat i sociópata autodescrit McNab és semblant al Tom Clancy del Regne Unit, i l'adaptació narrativa de Laurence Malkin sembla més creïble que la majoria de thrillers.
Heughan és excel·lent en el paper de John McClane, que SAS: Rise of the Black Swan té cura de retratar com un soldat retorçat per la violència i no un món lluny del psicòpata de Rose. Les escenes climàtiques entre els dos gairebé aconsegueixen un petit moment profund però deixen un sabor terrible a la boca.
Fins i tot unes fantàstiques imatges de drons de París i Mallorca no poden redimir les seqüències climàtiques entre Heughan i John-Kamen, que són un pur fracàs. Són suficients per agreujar el que abans era una pel·lícula d'acció tensa i estimulant i inclinar la balança de SAS: Rise of the Black Swan en negatiu després de la derrota d'un clímax entre l'heroi i el dolent.
La pel·lícula es queda curta per aquest últim ingredient. SAS: Rise of the Black Swan representa un camp de batalla d'assassins governamentals despietats durant la major part de la seva durada. Tanmateix, Martens i el guionista Laurence Malkin semblen saber que veure funcionaris del govern obrir foc contra multituds en públic pot ser difícil de vendre al públic matinal. Buckingham és perdonat, o almenys absolt, als ulls dels seus éssers estimats, i la condemna oberta del complex militar-industrial acaba amb una nota de violència de dron presentada com a valor. No és el final que esperàvem, però en aquest cas, el viatge compensa una mica un final segur.