Per Hrvoje Milakovic /9 de setembre de 202116 d'octubre de 2021 El debut de Dasha Nekrasova conté punyals dirigits a Jeffrey Epstein, la família reial i qualsevol sensibilitat de l'espectador sensible, però és prou divertit i enutjat com per deixar-ho lliscar.
Hi ha una línia estreta entre un bon concepte i un de terrible portat a terme amb total convicció, i The Scary of Sixty-First balla amb un abandon imprudent i maliciós per aquest límit. La pel·lícula de debut atrevida, valenta i morbosament humorística de Dasha Nekrasova es basa en una idea que pot haver estat creada com un atreviment o una broma: dues amigues es traslladen a un pis estranyament barat a l'Upper East Side de Manhattan que resulta ser propietat del difunt. el multimilionari pedòfil Jeffrey Epstein i, finalment, quedar-se aclaparat per les seves vibracions extremadament terribles. Com és d'esperar, el bon gust no està al pla aquí. Però sota les provocacions de la pel·lícula de Nekrasova i els estils de pel·lícules B alegrement barats hi ha una fúria fosca i bullent que no és cap broma: no té filtres ni disculpes com a reflex de l'abús que cometen els homes forts sense les conseqüències adequades.
No cal dir que les perspectives comercials d'una comèdia de terror de micropressupost centrada en una conspiració de pedofília són menys que estel·lars. No obstant això, s'espera que The Scary of Sixty-First faci onades al circuit del festival després del seu debut virtual a la barra lateral Encounters de Berlín, fent girar prou caps amb la seva sàtira de pressionar botons, ira del moment i no-vaques sagrades per començar. establint el seu propi culte petit. Per a Nekrasova, més coneguda com a co-presentadora del podcast Red Scare, igualment arriscat, és un debut que, més enllà del seu foc actual immediat, ofereix molt per al futur, donant suport a la seva boca sonora amb un estil de cinema desagradable i un sentit veritable i dedicat. de gènere. Els tropes de Giallo i Grindhouse coexisteixen en un marc de nucli, amb referències obertes a Kubrick i (adequadament) a Polanski. La veu de Nekrasova, en canvi, penetra amb força a través de tota aquesta cacofonia referencial.
Els sintetitzadors de la música d'Eli Keszler fan evident des del principi que estem almenys parcialment a les mans de Dario Argento, però les lents Kodak borroses de Hunter Zimny s'intercanvien amb colors mil·lenaris apagats, i la Nova York a la qual ens trobem. és pura Lena Dunham. L'aspirant a l'actor Addie (Betsey Brown) i la seva amiga de la universitat Noelle (Madeline Quinn, també coguionista de la pel·lícula) es presenten enmig d'una estressant caça d'apartaments a Manhattan que ha donat lloc a una brutícia improbable: un ampli dúplex moblat a East 61st Street que no haurien de poder-se pagar en un milió d'anys. Per descomptat, la decoració és un toc (què hi ha amb aquests miralls al sostre?), i l'agent immobiliari és inusualment evasiu quan demana que es netegi la propietat. Però, vaja, una ganga és una ganga, així que les noies signen el contracte d'arrendament, es muden i celebren la seva fantàstica nova vida.
La fase de lluna de mel dura només un dia, ja que el nou entorn fa que els companys de pis estiguin inquiets i inquiets entre ells, i la primera nit de son produeix somnis inquiets. Mentrestant, una exploració més detallada del pis revela rascades humanes a les parets i taques de sang que s'esvaeixen al matalàs. Una convidada contundent i no identificada (Nekrasova) afirma saber què està passant: sota l'aparença de treballar per a l'agent immobiliari, entra i informa a una Noelle perplexa que viu a una de les festes anteriors d'Epstein, on s'han guardat noies joves. , violat i potser mort.
No està clar què espera aconseguir l'estrany amb la seva investigació amateur: està convençuda que Epstein va ser assassinat, però no ho és la majoria d'Internet? — Noelle, en canvi, s'hi veu ràpidament atret. En poc temps, un apassionat romanç floreix entre tots dos; Com el sexe en aquest llit específic pot ser un encès és un dels molts misteris no resolts aquí.
Addie, per exemple, estaria preocupada per aquests desenvolupaments si ella mateixa no estigués passant per alguns canvis preocupants: sembla haver estat posseïda per l'esperit (o almenys l'esperit percebut) d'una de les víctimes adolescents d'Epstein, que es manifesta en esclats erràtics i maníacs d'expressió sexual immadura. El seu amant incòmode (un Mark Rapaport deliciosament inèdit) es sorprèn quan vomita a mitjan coit, però ell escapa il·lès:
La seva frenètica masturbació en presència simbòlica de l'autoritat masculina, ja sigui a l'amenaçadora entrada d'una casa d'Epstein o davant d'un petit santuari d'artefactes del príncep Andrés de la marca reial, es representa en els moments més absurds i inofensius de la pel·lícula. En aquests moments, alguns espectadors poden desconnectar raonablement. Altres seran recompensats amb un desenllaç horripilant que contextualitzi una explotació paròdica com el desig masculí, mentre que una catifa final ambigua fa referència elegantment a l'encesa de gas de moltes víctimes en aquest domini.
Pel que fa a l'humor, això és tan agradable i calmant com una dosi neta de trementina. El fet que ens riguem de tot és un homenatge al llenguatge delirant, gairebé artísticament cruel de Nekrasova i Quinn, que, entre altres objectius, posa brutalment la família reial britànica en la línia de tir, fent que la sèrie més recent de The Crown sembli com un palau de Buckingham. Esforç de relacions públiques.
Aquells reialistes indignats que van demanar a Netflix una advertència de contingut poden sorprendre's per la representació apassionada de Noelle de la reina Isabel II com una velleta [improperi] que va orquestrar la mort d'Epstein per protegir la imatge de la seva família: tant si riu com si bodegeu, aquest humor en línia és essencial per una obra que empeny el seu públic a considerar fins a quin punt defensem col·lectivament els privilegiats només per la seva posició. The Scary of Sixty-First, una petita pel·lícula plena d'enormes i temeràries bombes, sens dubte enfurismarà a algunes persones, tot i que, aconsella amb un somriure, qualsevol ràbia dirigida a ella estaria millor centrada en un altre lloc.