Per Hrvoje Milakovic /7 de setembre de 20217 de setembre de 2021 Sembla que hi ha una fixació recent amb el concepte que les dones són assassines poderoses i invencibles, amb els guions escrits exclusivament per homes. En aquest somni, aquestes dones Fatales farien tot el possible per venjar-se del seu opressor, perdent gradualment la seva humanitat a mesura que s'acosten al seu objectiu. La narració de Kate, protagonitzada per Mary Elizabeth Winstead com a personatge principal, és només això: una fantasia ideal d'una dona amb poc temps per castigar els qui la van enverinar. Amb menys de 24 hores de vida, la Kate ha de lluitar contra el seu cos que es deteriora ràpidament i la Yakuza per trobar l'home que creu que és el responsable de la seva situació.
La pel·lícula tenia tots els elements d'un thriller fantàstic, elegant i ple d'acció, amb Winstead al capdavant, que recentment havia acabat Birds of Prey de DC en aquell moment. Kate pot ser la propera Atomic Blonde, però es queda molt curta a causa de la manca de creativitat i els terribles estereotips asiàtics.
Kate descobreix qui la va enverinar amb poc temps restant: Kijima (Jun Kunimura), el líder d'un clan Yakuza el germà del qual Kate havia matat uns mesos abans. Kate, enfurismada, persegueix totes les pistes per trobar-lo. Després d'assassinar els seus soldats, a Kate se li informa que pot localitzar Kijima a través de la seva neboda adolescent Ani (Miku Martineau). Aleshores, Kate segresta l'adolescent i vol accedir al seu oncle, cosa que l'Ani, malauradament, no pot concedir.
L'aspecte més irritant de la nova connexió de Kate i Ani és que se sent com el tòpic del salvador blanc. Després del rescat de l'Ani per part de Kate de les bandes que competeixen, la jove es converteix en una fangirl per a l'assassí enfadat i la segueix com a còmplice. La representació de l'Ani sembla ser més un estereotip d'anime simpàtic que un adolescent aterrit. És cert que hi havia condicions importants que van portar a aquest gir, però encara no era necessari. Va ser desconcertant veure l'Ani, una dona nascuda al Japó, animar tothom a parlar anglès amb els seus companys japonesos quan es prefereix el japonès a l'anglès.
La narrativa avorrida i previsible de la pel·lícula podria ser perdonada si hi hagués alguna acció emocionant. Tot i així, les seqüències de combat són precipitades i deixen que Kate sembli més com el Terminator que com un ésser humà real el cos del qual s'està tancant progressivament. Per no parlar, veure com una dona blanca tenaç assassina brutalment diversos homes asiàtics durant els dos primers actes va ser extremadament inquietant, sobretot tenint en compte que la comunitat asiàtica encara s'està recuperant dels crims d'odi massius anti-asiàtics. Els enfrontaments entre Kate i Yakuza són increïblement aterridors per als espectadors asiàtics, sobretot durant una escena en què Kate entra en una habitació i dispara al cap a un dels nois. Ella fa la feina mentre ell s'està morint sense petar un ull.
Es mostra a Kate desitjant deixar la professió d'assassí per viure una vida normal i potser tenir una família. Tot això se li treu com a conseqüència de l'enverinament. Té sentit que busqui retribució pel futur que ja no té. Però, a mesura que continua amb la seva època homicida, la seva humanitat s'erosiona perquè es converteixi en aquesta viciosa màquina de lluita o, com la pel·lícula vol fer pensar, una autèntica dolenta.
Si hi hagués alguna acció emocionant, la narrativa formulada de la pel·lícula podria ser perdonada.
Malgrat les dèbils seqüències de combat de la pel·lícula i els personatges poc interessants, el tercer acte es torna més fascinant ja que coneixem el líder de la Yakuza, Kijima. Com a trist comandant, Kunimura traspua una delicada benignitat i controla gairebé totes les escenes amb una sola mirada. El tercer acte és acceptable a causa d'aquest personatge, i els espectadors poden començar a simpatitzar amb Kate. Malauradament, és massa tard perquè algú es preocupi pel que li passa.
Woody Harrelson, que interpreta a Varick, el sàdic gerent unidimensional de Kate que l'havia entrenat per convertir-se en una assassina des que era petita, és l'intèrpret més desaprofitat de la pel·lícula. Harrelson semblava totalment fora de lloc i no tenia química amb el paper auster de Winstead. És difícil imaginar que Varick va criar a Kate com la seva filla, ja que totes les seves trobades es van sentir més com una petita xerrada incòmoda en el lloc de treball que un vincle parental.
Hi ha molt a dir sobre una pel·lícula amb el Japó com a rerefons però que té un ús cansat de la Yakuza. Kate intenta incloure a la història diverses figures notables de la cultura pop japonesa, com ara la banda de rock BAND-MAID i un breu cameo de MIYAVI, que sembla tenir una història fascinant però que mai s'explora del tot. L'ús de la cultura japonesa és només per a l'òptica i el somni del que els estrangers pensen que és la seva forma de vida.
Kate és previsible, una mica desencadenadora i avorrida. Està ple de seqüències d'acció poc inspiradores i segueix la mateixa fórmula que les altres pel·lícules d'apoderament femení insulses d'aquest estiu (també escrites per homes): Gunpowder Milkshake i The Protégé. El típic assassí dolent busca venjança dels homes que amenacen el seu estil de vida.
Kate intenta construir una dona fatal original fent-la moribunda amb un temps limitat per identificar l'home que la va matar. Malauradament, la trama cau a causa dels tòpics cansats i les escenes d'acció inestables. Alguns personatges són més intrigants que el protagonista de vegades, però mai es desenvolupen completament més enllà de la seva aparença o fins a l'últim acte. La pel·lícula vol desesperadament que ens preocupem pel personatge principal, però no ho aconsegueix.